El próximo viernes, día 11, dará comienzo el II Seminario de Estudio y Divulgación del Flamenco que versará esta vez sobre  la VIDA Y OBRA de Rafael Romero “EL GALLINA” en el primer centenario de su nacimiento.

El acto comenzará a las 22 horas con una semblanza de Rafael Romero “El Gallina” a cargo de Ana Alonso Fernández. A continuación actuará el cantaor granaino Luis Heredia “El Polaco” acompañado a la guitarra por Manuel Flores.

II SEMINARIO DE ESTUDIO Y DIVULGACIÓN DEL FLAMENCO. 2º ACTO

Miércoles, 13 Enero 2010 a 1:21 pm · Archivado en Eventos

Continuamos con el II Seminario de Estudios Flamencos que, como sabéis, versa sobre la vida y obra de Rafael Romero “El gallina” en el primer centenario de su muerte.

Dará comienzo a las 22 horas del viernes, día 22 de Enero, con una disertación sobre su discografía y filmografía a cargo de José Gómez Cámbara. A continuación actuarán los cantaores de Jaén, Niño Jorge y Manolo Canalejas, acompañados a la guitarra por, el también jiennense, José Rojo.

Contenido de la intervención de José Gómez Cámbara sobre la discografía y filmografía de Rafael Romero “El Gallina”:

¡Buenas noches flamencos y flamencas! (Como dice José Andrés en su Altozano)

Damos comienzo a un nuevo acto, el segundo de este Seminario Flamenco, que me ha tocado a mí desarrollar  y que va a tratar sobre la discografía y filmografía de Rafael Romero “El Gallina”, como continuación a la semblanza que hizo sobre su vida, nuestra compañera, Ana.

Yo no conocí a “El Gallina”.

Tampoco había oído hablar de él ni, por lo tanto, sabía que era de Andújar.

Supe de su existencia,  cuando se celebró aquel acto de hermanamiento de las  peñas flamencas de Tokio y de Andújar, un año después de su muerte.

Algunas veces me he preguntado:

¿Por qué no he sabido de él hasta el 1992 si, a mí, me gustaba el flamenco?

¿Tuvo algo que ver el que, él y yo, naciéramos en la provincia de Jaén?

¿Habría pasado igual de haber nacido, por ejemplo, en Jerez, Málaga o Sevilla?

Porque miren, cuando yo era pequeño, de 9 o 12 años, no es que fuera como los gitanos, que prácticamente desde que nacen están oyendo flamenco, tampoco a mi familia le apasionaba y, por lo tanto, no me llevaban a lugares donde lo pudiera oír; pero a mí me gustaba, lo que pasa es que en estas circunstancias:

¿Qué flamenco podía gustarme?

¡Está claro!

El que me llegaba a través de la radio.

Recuerdo ponerme con mis hermanos, lápiz en mano a oír la radio y apostábamos por cantantes o cantaores que más se oían en los programa musicales. Yo siempre apostaba por Antonio Molina, una veces ganaba y otras no, esto es lo de menos, lo que quiero hacer notar, es que nunca oí a Rafael Romero “El Gallina” tras mis muchas horas de escucha.

Estamos hablando de finales de la década de los cincuenta y “El Gallina” ya había participado, ni más ni menos que,  en la grabación de la primera Antología del Cante Flamenco en  el 1955, hecha por comercial  Hispavox. Es decir, que ya era bastante conocido.

Los cantes de Rafael eran deseados por los creadores de antologías flamencas, sobretodos aquellos que estaban en peligro de desaparecer y que él supo rescatar.

Pues fijaos, no solo no me enteré de su participación en esta antología, sino que tampoco en la de:

• El Archivo Flamenco elaborado por Caballero Bonald en 1968.

Ni…

• En la “Selección Antológica del Cante Flamenco” hecha por Telefunken.

Pero más aún, con lo aficionados que aquí somos a las misas flamencas, no había oído hablar de que…

• En 1966 se grabó la primera misa flamenca del mercado discográfico y de que Rafael Romero participó cantando el kyrie, un Kyrie con aire de caña y ecos gregorianos, que  yo no he oído, pero que, cuenta su hija que cuando llegó a su casa, a las cinco de la mañana, con la grabación, la despertó y lloraron juntos escuchándolo una y otra vez.
• También participó en la “Gran Antología de R.C.A. La realizó Antonio Murciano reuniendo a cincuenta cantaores y veinticinco tocaores. Rafael Romero representó a Jaén.
• Luego, ya en  1982 Hispavox S.A. edita la “Magna Antología del Cante Flamenco”. En ella se recogen la alboreá de Jaén y la petenera corta que Rafael ya había grabado en 1955.

¿Qué salía entonces en la radio de mi pueblo en aquella época?

Si “El Gallina” hubiera cantao algo así como “Soy minero”, “El emigrante”, “La primera comunión”, “Amigo conductor”, etc.  etc. Yo habría oído al Gallina, pero no, Rafael cantaba otro flamenco, me atrevería a decir “flamenco”. Lo otro no era flamenco y eso es lo que ponía mi radio, otra cosa.

Yo creo que estaba más extendido de lo que pensamos aquello que decía mi padre:

“A mí me gusta el flamenco, pero cuando sale un tío borrico, de esos, no.

O también aquello que he oído muchas veces, aún ahora:

 “Me gusta el flamenco, pero el cante gitano no me hace gracia”.

            “El Gallina” no era un cantaor de  masas, aunque en los locales pequeños fue un disfrute, porque era un gran cantaor y además largo; pero al no ser popular, las casas discográficas no es que “se mataran” por grabarle.

Además, en aquella época se grababan pocos discos en solitario, se hacían más antologías y L.P.s en los que participaban más de un cantaor.  Rafael Romero participó en varios de estos, como:

• En un L.P. producido por Caballero Bonald titulado “Grandes Figuras del Flamenco”.
• Con la  Compañía de José “El Greco” grababa un disco titulado “Danzas Flamencas” en el que, Rafael Romero, canta al bailaor José “El Greco”.
• En Japón, en el 1975 grabó, junto a otros, dos L.P.s titulados “Jondura Flamenca” y “Un joyero del arte flamenco” .
• En el 1982 graba con Carmen Linares, Pepe “Polluelas”, Carlos Cruz y Rosario López, un disco titulado “Canta Jaén”. Se hizo con motivo del Primer Congreso Nacional de Actividades Flamencas celebrado en Jaén.

• En 1987 vuelve Hispavox a editar un L.P. titulado “Por tonás, deblas y martinetes” en el que participa Rafael.

• Y ya en 1988 graba “Cumbre Flamenca en Jaén” junto a Gabriel Moreno, Juan Valderrama y Carmen Linares.

Como veis, hay material de sobra para que yo lo hubiera escuchado, pero lo cierto es que, mientras  yo estaba en la inopia con respecto al flamenco, andaba por ahí un tal Rafael Romero “El Gallina”, al que yo no conocía, y me da la impresión de que algo parecido le pasaba a muchos andujareños, que por entonces era uno de los más famosos cantaores flamencos.

Lo que son las cosas, mira por donde ahora me toca hablar de él y eso estoy haciendo, claro está que, para ello, me he leído el libro de su biografía y he consultado internet, porque… ¿qué os creíais?, sobre Rafael se ha escrito un libro y, si queréis, buscar en el “Google” Rafael Romero “El Gallina” y veréis la cantidad de páginas que salen.

Rafael Romero nunca llegó a creerse seriamente que sus cantes perdurarían, por ello, cuidó menos de lo necesario lo que grababa y  quizás por esto mismo, grabó pocos discos en solitario.

Pero sus grabaciones sí son suficientemente importantes como para que aquellos que no pudieron conocerlo, como yo, puedan valorar su cante serio, jondo y de una absoluta fidelidad flamenca.

• En Francia grabó dos singles titulados “Canta Romero” y dos discos grandes con el título de  “Flamenquería” y “Cante Jondo”.
• En 1968 un L.P. titulado “Rafael Romero”.
• En 1971 un disco pequeño y otro grande con el título “Rafael Romero y el duende gitano”.
• En 1973 graba ”Cuatro cantes de Rafael Romero” y un L.P. titulado “Lección de cante jondo”.
• En Francia, Rafael y su hija Luisa grabaron un disco grande en el que destacan una seguiriya con cabales, excepcionales, y un “jaleo” extremeño bastante  bueno.
• En 1988, ya con 78 años y la voz algo mermada, grabó en Japón dos C.D.s titulados “El arte del Cante Flamenco”.

 

Pero Rafael no sólo grabó discos. Participó también en series de TVE como:

• “Rito y Geografía del Cante” producida por Epifanio Rojas en 1972 y 1974. Ahora se ha recuperado y  actualizado.
• En 1976, 77 y 78, en otra serie titulada “Flamenco”. Esta serie tuvo el Premio Nacional de programas musicales.
• En 1980 y 1981 en TV-2 “Ayer y hoy del Flamenco”.

Y, por si esto fuera poco, Rafael Romero “El Gallina” también

participó en seis películas:

• “La cigarra” y “Brindis a Manolete” dirigidas por Florián Rey  en el 1948.
• “Llanto por un bandido” dirigida por Carlos Saura en el 1964.

Posiblemente si Rafael no hubiera muerto habría participado también en la película de Saura “Flamenco”.

(Me permito esta licencia, porque vi y oí a Carlos Saura en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, el año que recibió el premio Donostia Paco Rabal, añorar los paseos por el Madrid nocturno y evocar la amistad del trío, Saura, Rabal y “El Gallina”, con la letra de la petenera:

Al pie de un árbol sin fruto

me puse a considerar

¡qué pocos amigos tiene

el que no tiene qué dar! .)

• Participó también en “Mestizo” dirigida por Julio Buchs en el 1966.
• En “Último encuentro” de Antonio Eceiza en el 1967.
• Y en “El arte de vivir” de Yves Robert también en el 1967.

Para terminar, permitidme que os ponga algo de lo que nos perdimos aquellos que no conocimos su cante. (Farruca y guajira del DVD” Rito y Geografía del Cante”)

Con él os dejo.

Buenas noches y que lo disfrutéis.

II SEMINARIO DE ESTUDIO Y DIVULGACIÓN DEL FLAMENCO. Acto 3º

Contiuamos con los actos de Estudio y Divulgación del Flamenco que, como sabéis, versa sobre la vida de y obra de Rafael Romero “El Gallina” en el primer centenario de su nacimiento.

Dará comienzo a las 22 horas del día 12 de Marzo, viernes, con la intervención de nuestro compañero Juan Rivillas, secretario de la Peña, que nos hablará de las “Influencias en el cante de Rafael Romero y de sus aportaciones al cante flamenco actual“. A continuación tendrá lugar la actuación de la cantaora de Cádiz Anabel Rosado, acompañada a la guitarra por el también gaditano Antonio Higuero.

Contenido de la intervención de Juan Rivillas sobre: “Influencias en el cante deRafael Romero y de sus aportaciones al cante flamenco actual”

INFLUENCIAS QUE RECIBIÓ RAFAEL ROMERO “EL GALLINA” EN SU CANTE Y

APORTACIONES QUE ÉL HIZO AL CANTE FLAMENCO ACTUAL

Por Juan Rivillas Jurado

Apreciados socios y amigos de la Peña Flamenca, buenas noches a todos.

Como ya sabéis, en este IIº Seminario de Estudios Flamencos, la Peña quiere conmemorar el 1^er Centenario del Nacimiento de Rafael Romero “El Gallina” y realizar algunas actividades para conocer mejor su vida y su obra.

Como recordaréis, Ana Alonso comenzó el Seminario hablando de la vida de Rafael Romero, Pepe Gómez nos habló de sus discos y de sus películas y yo os voy a hablar de las influencias que Rafael Romero recibió como cantaor y de las aportaciones que él hizo al cante flamenco actual.

Yo no soy un estudioso, ni del flamenco, ni de Rafael Romero El Gallina, pero me ha tocao en suerte participar en el Seminario y he de agradecer a mi amigo José Andrés Anguita, al escritor Manuel Sánchez Bracho y a Internet, la ayuda que he recibido para preparar esta charla, que espero sea de vuestro interés.

En su libro, Manuel Sánchez Bracho se pregunta: ¿A quién quería parecerse Rafael con su cante? ¿Fueron su guía los cantes de “El Fruto” o los de “El Cabrerillo”, minero y cantaor de Linares que, mientras cuidaba las cabras, cantaba tarantas mineras? ¿O serían los cantes de José Yllanda, gitano de Andújar, de quién tomó la base para crear su propio estilo de soleá?”

En el aprendizaje de Rafael Romero podemos distinguir dos etapas bien diferenciadas, cuya línea divisoria se sitúa en su marcha a Madrid y la posibilidad de ampliar los horizontes de su cante que este viaje le proporciona.

En la primera etapa, durante su infancia y juventud en Andújar, aprendió de fuentes próximas, pues Rafael se crió en el seno de una familia en la que muchos de sus miembros cantaban, por lo que, oyendo y repitiendo los cantes de sus mayores, vivió el flamenco desde su infancia. Él mismo decía: “Aprendí flamenco sin salir de mi casa. En mi familia, sin ser profesionales, ha cantao mucha gente: mi madre, que en paz descanse, una tía mía… Mi padre y mi abuelo tocaban la guitarra… También aprendí algunas cosas en Linares del Tonto Caricadiós”.

Y continúa diciendo: “El Tonto Caricadiós no era profesional, era un aficionao,  pero donde cantaba se venía too abajo. En los cantes de madrugá y por tarantas, era el mejor de todos los tiempos. Al Tonto Caricadiós, gitano, gracias a Dios, yo lo oí cantar una vez; una vez o dos, na más”.

De su tía Pepa aprendió los cantes por soleá de José Yllanda, otro cantaor de Andújar, a quien Rafael no llegó a escuchar.

La segunda etapa de su aprendizaje comienza con su llegada a Madrid en 1.940. Allí, Rafael Romero, frecuenta los colmaos flamencos, principalmente Los Gabrieles y Villa Rosa, lo que le permite conocer a gente muy buena cantando y coger cosas de José Cepero, Juan Mojama, Bernardo el de los Lobitos, Andrés Heredia “El Bizco de Linares”, etc. Pero, sobre todo, hubo una persona de esa época, que influyó mucho en su carrera artística, fue Perico el del Lunar padre, gran guitarrista y con un conocimiento extraordinario del flamenco, que le ayudó con su dirección y consejo.

Con el guitarrista jerezano, Rafael ingresa en el prestigioso tablao Zambra y allí alterna con figuras como Pericón de Cádiz, Juan Barea, Pepe el Culata o Rosa Durán.

El deseo de conocer y de aprender, que tuvo siempre Rafael Romero, le hizo frecuentar lugares en los que se podía encontrar con personas con las mismas inquietudes.

Esto ocurría en el Mesón Gayango, donde se reunían personas preocupadas por el mundo del flamenco, para hablar, cantar y discutir.

Rafael asistía siempre que podía y allí se encontraba con Pericón de Cádiz, Pepe el de la Matrona, Curro Lucena, Perico el del Lunar o Enrique Morente.

A otra tertulia a la que asistía era a la de la Peña Flamenca Charlot a la que iban cataores de flamenco y personajes de las artes y las letras, convirtiéndose en escuela de arte flamenco para muchos jóvenes, como Carmen Linares.

Cuando el tablao Zambra cerró, en 1.972, Rafael se fue a Sevilla a buscarse la vida y allí también cogió cosas que oyó a Tomás Pavón, a su hermana Pastora la Niña de los Peines, a Pepe Torre o a Manuel Torre.

Manuel Torre fue otra persona que influyó mucho en el cante de Rafael Romero. Él mismo dijo en una ocasión que Manuel Torre era genial, el más genial de todos los tiempos. A cualquier cosa que le echara mano cantando, cuando le cogía ese momento que tenía… era el mejor. ¡A lo que le echara mano!”.

Rafael tuvo una personalidad muy acusada y, aunque hizo cantes de otros cataores, nunca imitó a nadie, imprimiendo su sello personal, a cada uno de los palos, que ejecutaba, con una seriedad solemne y única.

Tampoco tuvo muchas letras propias, cantando, sin embargo, letras populares, que elegía personal­mente, bus­cando siempre aquellas que tuviesen una gran carga de hu­manidad.

Aunque los críticos no están todos de acuerdo en que Rafael Romero creara escuela, sí están de acuerdo en que hay cataores que en algún momento de su evolución artística bebieron de sus fuentes e hicieron palos con su estilo. Algunos de estos cantaores son: “Beni de Cádiz”, José el de la To­masa, Enrique Morente, José Menese, Miguel Vargas, Carmen Linares, Encarnación Fernández, Carlos Cruz o Joselete de Linares.

Pese a que no creara escuela, tenemos que nombrar, como discípulos de Rafael Romero, a la jienense Rosario López y a nuestro paisano Paco el Pecas.

Ahora, repasemos, brevemente, las aportaciones que hizo Rafael a algunos palos del flamenco.

Vamos a comenzar hablando de la alboreá, que Rafael hacía de una manera peculiar y que algunos estudiosos, en un exceso de celo, la llaman alboreá de Jaén.

La alboreá, aunque es un cante muy antiguo, los gitanos la hicieron suya, y la guardaban celosamente, por formar parte de su ritual de boda.

Se cuenta que Paco Vallecillo, que fue muchos años presidente de la Peña Flamenca de Ceuta, le pidió a su amigo, Antonio Mairena, que grabase el cante de alboreá pero, parece ser, que Antonio no estaba muy convencido de hacerlo.

Por esas fechas, Rafael la grabó, acompañado a la guitarra por Perico el del Lunar. Antonio Mairena se molestó y se dice que nunca se lo perdonó. Pero lo que no sabemos seguro es lo que no le perdonó Mairena, si el grabar la alboreá o que la grabara antes que él.

Rafael Romero también rescató los villancicos flamencos de Andújar, que habían caído en el olvido. Posteriormente los cantaría Rosario López, popularizándolos.

A Rafael le gustaba rematar los villancicos por rondeñas y cuando los cantaba, en público, siempre los terminaba con:

Esta noche me voy a divertir
que el año que viene
me puedo morir.

Durante muchos años Rafael, con Rosario López y Perico el del Lunar fueron pregoneros navideños y lle­varon los villancicos flamencos por toda la provincia de Jaén.

La versión actual de la caña es la que Rafael hacía y que ha quedado como definitiva. La caña que se hacía con anterioridad, era un cante sin salia. Él, completa la caña, la amplía y le aporta una cuadratura musical hasta entonces inexistente, pues las versiones que se hacían, con distin­tas variantes o diferentes matices, recogían la versión primitiva mucho menos elaborada.

Rafael hizo el “paseíllo” de la caña más seguido, y la revalorizó, dándole personalidad y llenándola de aire gitano.

Rafael Romero dijo que la caña la cogió de Andrés Heredia El Bizco, quitándole los ¡ay! que le puso Perico el del Lunar, que eso era de Curro Durse, e intercalando entre los dos últimos tercios:

Arsa y viva Ronda

reina de los cielos.

Su hija Luisa siguió la escuela paterna fielmente, y en la caña, de los primeros discos de Enrique Morente, también se aprecia la influencia de Rafael.

Pasemos ahora a la petenera. Rafael Romero hizo de la petenera bandera personalísima y le dio un acento lleno de sutileza y gracia.

Aunque recibió la influencia de Pastora Pavón, a la que admiraba, como persona y como cantaora, el clima que él conseguía en sus peteneras era único, por la fuerte carga de sentimiento que le aportaba.

Como Rafael hacía la petenera, dejando caer el primer tercio, la cantan hoy Rosario López, Enrique Morente y José Menese.

Rafael cantó muy bien la solea. Dentro de ellas, ejecutó como nadie la de Yllanda, una soleá en la línea de la de Curro Frijones, uno de los cataores más originales que ha existido en la historia del flamenco y que, como hemos dicho antes, la aprendió de su tía Pepa, que sí conoció a José Yllanda.

Las tarantas de Rafael, que aprendió de Andrés Heredia y de don Antonio Chacón, son genuinas, profundas y a la vez pura delicadeza. Él las susurra, hace de ellas un cante íntimo, matizado y melodioso.

Los susurros de Rafael se adivinan, entre otras, en las tarantas que hacen Enrique Morente, Carmen Linares, José Menese, Rosario López o Paco el Pecas.

Los tientos es uno de los palos que mejor ejecutaba Rafael. Con su concepto del cante por tientos, no hizo sino reivindicar las formas cantaoras de Juanito Mojama, al que conoció y del que aprendió. Pero, no se limitó a copiar al cantaor jerezano, sino que, como en todo lo que cantó, aportó su propia estética, para que otros se miraran en ella.

Para terminar, vamos a hablar de la rondeña. La rondeña formaba parte de la familia del fandango, como podemos apreciar al escuchar al propio Rafael interpretando Yo vi un bicho correó, rondeña que, con aires de Huelva, grabó en 1.971, acompañado a la guitarra por Antonio Arenas , (1ª de Arte Flamenco).

Cuenta Agustín Gómez, director de flamencología de la Universidad de Córdoba, que ese mismo año, pasó Rafael por Málaga, para visitar a su hija Luisa, que estaba de profesora de cante, en la Peña Flamenca Juan Breva. Algunos socios de la Peña parece que le echaron en cara a Rafael que no hiciera ningún cante por Málaga y él se comprometió a hacer algo.

Fruto de ese reto, y de la genialidad de Rafael Romero, es el nuevo aire que imprime a la rondeña, a la que saca de ese pozo sin fondo del fandango, para convertirla en un cante personal, que recoge casi todas las características de los cantes malagueños: rica melodía, exquisita dulzura, emoción sin estridencias y plasticidad vocal, como podemos apreciar, oyendo la rondeña que ese mismo año, 1.971, grabó Rafael Romero, con estilo abandolao, acompañado a la guitarra por Perico el del Lunar y que comienza: “Que mal corazón tuviste/ mujer desagradesía” (8ª de Cultura Jonda 5).

Éste es el estilo de rondeña, que se hace en la actualidad, y que le ha servido de guía, a cantaores de la ta­lla de “Beni de Cádiz”, José el de la To­masa, Enrique Morente, Miguel Vargas, José Menese, Rosario López, Encarnación Fernández, Paco el Pecas, Carlos Cruz o Joselete de Linares.

Y con esto termino mi intervención. Espero y deseo que no os haya resultado muy aburrida.

Muchas gracias por vuestra atención.

III SEMINARIO DE ESTUDIO Y DIVULGACIÓN DEL FLAMENCO-ACTO 1º

El próximo viernes, día 22, dará comienzo el III Seminario de Estudio y Divulgación del Flamenco en la sede de la “Peña Flamenca Los Romeros”. Esta vez tratará sobre “PASADO, PRESENTE Y FUTURO DEL FLAMENCO”.

El acto dará comienzo a las 22 horas con la intervención de José Andrés Anguita Peragón, vicepresidente de la Peña, que nos ilustrará sobre el “Pasado del Cante Flamenco”. A continuación actuará el cantaor Cancanilla de Málaga acompañado a la guitarra por Manuel Flores.

III SEMINARIO DE ESTUDIO Y DIVULGACIÓN DEL FLAMENCO-ACTO 2ºEl próximo viernes, día 12 de Noviembre, celebraremos el 2º acto del III Seminario de Estudio y Divulgación del Flamenco. Comenzará a las 21:30 horas en la sede de la Peña Flamenca Los Romeros.

En primer lugar intervendrá como ponente Antonia Herrera Porras, socia de la Peña, con la ponencia titulada: “El Presente del Cante Flamenco”. A continuación actuará el cantaor Juan Pinilla acompañado a la guitarra por Paco Cortés.

III SEMINARIO DE ESTUDIO Y DIVULGACIÓN DEL FLAMENCO-ACTO3º

El próximo viernes, día 14 de Enero, celebraremos el acto 3º del III Seminario de Estudio y Divulgación del Flamenco. Comenzará a las 21:30 horas en la sede de la Peña Flamenca Los Romeros.

En primer lugar intervendrá como ponente Antonio Gómez Palomino, presidente de la Peña, con la ponencia titulada: “El Futuro del Cante Flamenco”. A continuación actuará la cantaora Isabel Durán acompañada a la guitarra por Manuel Ángel Calahorro.